陈立红：从诺贝尔文学奖看莫言的创新与局限

大参考

　　瑞典诺贝尔委员会11日在斯德哥尔摩宣布，将2012年诺贝尔文学奖授予中国作家莫言。我是在位于北京正义路东交民巷的办公室，从新浪微博上第一时间看到新华社记者从现场发布的消息，并立即进行了转发，表示热烈祝贺。随后，便从网上看到议论浪潮，在第一波祝贺之后，接踵而至的是批评和攻击，令人诧异。与文学界一片的欢呼相反，思想文化界的左右两派均并不买账，中国当下社会缺乏共识由此可见一斑。现简单分析如下。

　　诺贝尔委员会给莫言的颁奖词及相关评论为：“鉴于莫言的小说将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起，特将2012年度诺贝尔文学奖授予莫言。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。”这个评价，在我看来应该说是比较中肯的。但与中国作协《贺辞》的评价相比，显得有些模棱两可不好把握。作协《贺辞》云：“在几十年文学创作道路上，莫言对祖国怀有真挚情感，与人民大众保持紧密联系，潜心于艺术创新，取得了卓越成就。自上世纪80年代以来，莫言一直身处中国文学探索和创造的前沿，作品深深扎根于乡土，从生活中汲取艺术灵感，从中华民族百年来的命运和奋斗中汲取思想力量，以奔放独特的民族风格，有力地拓展了中国文学的想象空间、思想深度和艺术境界。莫言的作品深受国内外广大读者喜爱，在中国当代文学史上占有重要地位。莫言的获奖，表明国际文坛对中国当代文学及作家的深切关注，表明中国文学所具有的世界意义。”两方面的评价比较完整地勾勒出了莫言作品的主要内容、创作特点及对中国文学和世界文学的重要意义。

　　在我看来，与当代其他作家相比，莫言的最大不同在于敢于真切地直面并批判现实，从《欢乐》到《天堂蒜薹之歌》，从《丰乳肥臀》到《蛙》，莫不如此。他在作品中所呈现的现实令人震惊、恐惧，不可思议，但却又确确实实近在眼前，不容回避。1987年春在《人民文学》一、二期合刊上发表的中篇小说《欢乐》，可能是中国最早描写计划生育扒房子、多年高考不中的高中生服毒自杀的作品，当时曾受到批评。我在自己的高考夕前看过，既感到震惊，又感到新奇。我是一个记忆力不怎好却又十分挑剔的诗人，但25年之后至今记忆尤新，可见其作品的魅力非同寻常。1995年冬天，读莫言的长篇小说《丰乳肥臀》，也是一个奇异的体验。此作如果不是内容犯忌，完全可以评上第三届茅盾文学奖。

　　莫言的创作是大河奔流，汹涌澎湃，泥沙俱下，极其壮观，但作品的局限性也不容忽视。主要表现在，莫言作品的内容对革命和运动的解构颠覆，语言汪洋恣肆不加节制，造成了理念的歧迷和文本的粗糙。正是因此，莫言多次错失茅盾文学奖，连评委都感到遗憾。长篇小说《生死疲劳》是本次获奖的代表作，是43天疯狂写完的55万字长篇巨著，小说分为驴折腾、牛犟劲、猪撒欢、狗精神、结局与开端等五部，以土改时被莫名其妙枪毙的地主从人到到驴、牛、猪、狗等六道轮回为视角，叙述了1950年到2000年中国农村50年的历史，阐释了农民与土地的种种关系，并透过生死轮回的艺术图像，展示了新中国成立以来中国农民的生活和他们顽强、乐观、坚韧的精神。小说结构是古典小说常见的“章回体”，内容是魔幻现实主义的语言狂欢，非常独特。小说有一个重要角色是单干户，一直坚持单干到改革开放时的分田到户。莫言说，历史走了个轮回又回到原点。对此，我不敢苟同，莫言在作品中只看到了农民和土地的关系，却看不到农民失去集体之后变成新的一盘散沙的悲惨命运，看不到当下农民被市场驱逐和野蛮剥削的残酷现实。我很难想象，如果他把这个单干户一直写到全球化时代的今天，又会是怎样的境遇和命运？其实，莫言在《天堂蒜薹之歌》中已经触及到了市场的残酷与野蛮，但却被鞭挞政府的瞎指挥遮蔽了，未及深入开掘。

　　另外，莫言与新时期涌现出来的一批作家一样，也有比较强的“审丑”情结。能把丑写到极致，像花朵一样绽放，但对塑造美却显得乏力，《檀香刑》就是典型代表。这也是颇受一些评论家诟病的重要原因。其实，中国作家的“审丑”情结，是“新时期文学”的通病，当红作家几乎普遍存在这个问题。这里的本质是迎合当下的政策话语，把过去说得很坏，以证明“改革”的正当性。这是非常表面化的政治图解，只是有的玩儿得高明，有的玩儿得比较笨拙而已。

　　诺贝尔文学奖有很强的政治性，这也是无法回避的，2000年加入法国籍的华人作家高行健获奖，就是例子。台湾著名作家陈映真曾对高行健领奖演讲进行了很好的分析与批评，大家可以参阅。这次莫言获得诺贝尔文学奖，一些评论认为这是诺贝尔委员会对中国崛起的认同和欢迎。我觉得这种评论完全是意淫。通过上面的分析可以看出，诺委会看重的并不是中国崛起，而是莫言对中国现实的激烈批判。瑞典文学院方面的介绍则更直接，“今年获奖者的特别之处在于，他从局内人的角度描绘了一个我们大多数人都无法接触的世界。他原是农家子弟，出生在农民家庭，干农活一直到12岁。他用讽刺、诙谐的笔触表现了20世纪某些阶段中国社会的阴暗面。”这很说明问题。我们之所以庆贺莫言获奖，因为他是中国作家，兼任中国作协副主席，没有外逃，也没有加入外国籍。我对莫言的批判现实主义精神表示尊敬和钦佩，但对他的一些作品对革命和运动的解构颠覆感到遗憾。虽然中国正在市场主义的大路上狂奔，但我们必须清醒，如果不对全民族的动物性冲动进行疏导和遏制，野蛮膨胀的市场魔兽必然把中国的良知吞噬殆尽。

　　对于中国作家而言，原来总觉得诺贝尔文学奖遥不可及，现在突然近在眼前，估计有些作家会感到不适应。我在从事文学写作的初期，曾非常崇拜诺贝尔奖获奖作家和作品，当时虽然经济拮据，漓江出版社的诺贝尔文学奖获奖作家丛书还是见到就买。2000年看到法籍华人作家高行健获奖后，我就淡然了，觉得此奖也不过如此，高的中文作品比较一般，比他优秀的中国作家多了去了。现在莫言获得此奖，我为诺委会的决定感到欣喜。虽然我对莫言一些作品的价值取向保留意见，但他的创作实力和才情确实令人佩服。

　　最后说点轻松的趣闻，我发现诺贝尔委员会原来很有幽默感，去年把诺贝尔文学奖颁给了一辈子只写了二百多首诗的可谓超级慢手的本国诗人托马斯？特朗斯特罗姆，今年却把奖颁给43天即可写完55万字长篇巨著的可谓超级快手的中国作家莫言，有意思吧。这等于把全世界写得慢的和写得快的作家都安抚一下：大家都别急，只要写得好，翻译的有瑞典文，都给奖！

chh21c

象以前吵做的和平讲一样, 在他们的眼里,并不是觉的你是对的这么简单.