安生：聊聊如何搞好文艺工作

大参考

　　习大大谈了一次文艺工作，于是文艺工作成了热门话题。

　　文艺不能成为市场的奴隶，不能沾满铜臭气。——大大这句话说出了多少人的心里话。

　　怎么解决呢？

　　要解决首先要分析问题的成因。

　　理论上，互联网时代，每个人都可以传播信息，都可以自由发表作品。大众选择自动给好作品表现的机会。只要酒好，就不怕巷子深。你的作品受众少，是你的作品不够好。

　　以上是理论。

　　现实之中，显然不是这样的。每当我们看到令人作呕的脑残剧、弱智书流行的时候，我们就会知道这种理论是靠不住的。

　　每个人都讲话的时候，谁的声音也传不远。现实之中，一种信息从鼎沸的人声中脱颖而出，广泛传播离不开外在的支持。这种现实的支持，就是出版社、影视公司、各种其它媒体。

　　现在的出版、影视界，作者必须向出版社、电影公司和电视台妥协，否则作品就难以出版、发行。在这种情况下，作者要么是修改自己的创作理念，要么是四处碰壁。

　　如果作者不靠文艺创作吃饭，也无所谓，如果是职业作者，就必须迎合出版社、影视公司的口味。各种表演艺术工作者其实也一样。

　　资本垄断了发行权，资本喜欢好传播的东西。一般来说，好传播的东西就是谣言、色情与暴力。打架、交配畜牲都懂，通读过四大名著的十里挑一，能说明白近代史的千人无一。下里巴人永远比阳春白雪听众多。

　　除非作者或者艺术家已经成名，而且是泰斗级人物，否则在选题和表演内容上没有一点发言权。作者也好，编剧也好，演员也好，甚至一些到导演，都只是廉价劳动力，没有任何发言权。

　　其实，已经成名的艺术家又如何？虽然许多人知道陈佩斯，但是如果不是特意寻找，现在还有多少人能看到他的小品？

　　话题暂时离开选题。选题只是小问题，其它问题，比如演艺界的潜规则，已经天下皆知，不用说了。小沈阳一直受赵本山的压迫。郭德刚自己受人提携才有今天，现在反手压榨学生。

　　这种流程，只是一种金钱操控的流程，决定文艺作品选题的核心环节是资本，是出资方。劳方只是卑躬屈膝的廉价劳动力。资方是资本的代理人，自然不考虑社会效益。对他们来说，越俗越好，发行量越大越好，挣钱越多越好，其它都不必考虑。

　　如果不是法律禁止，新闻出版署把关，中国也会出现日本、欧美那样的AV色情电影。当然，现在其实已经有许多人在打擦边球。有些网站还被禁了，比如快播。黄赌毒一直是暴利的行业，文化行业涉及不到赌和毒，主要是黄。不许黄，就俗。

　　要改变这种局面，必须由有社会责任心的出资方负责选题。这种责任，目前看，只能靠国有出版、影视、媒体机构承担。政府则应该视这些出版、影视机构的业绩给予经济鼓励。整个过程，需要由有责任心的宣传干部具体监督、考核、操作。否则，这种职位必然成为以权谋私的热门肥缺。骗了政府的财政补贴，制作了垃圾文艺作品，捧红了私人，肥了负责执行的宣传干部。

　　高手在民间，只要提供了平台，有的是能人。今天的高手，当年也是默默无闻的。是文工团、国有出版社一类的组织，把他们发掘出来的。那时的文工团、出版社领导以权谋私的情况比较少，文工团、出版社也不完全以经济效益为考量，所以能发掘大批人才。

　　现在的潜在的高手很多，但是施展的平台被金钱垄断，结果必然是按照金钱的意志出现大量的文化垃圾食品。

　　扭转这种情况，需要从考察、选拔、培养宣传干部、强化宣传系统反腐、改革国有文艺企业考核标准、对国有文艺企业实施补贴四方面入手，说起来容易，做起来难。

　　先是在文艺系统全力反腐，接着是提拔不计名利的宣传干部，然后是向为社会效益做出重大贡献的国有文艺企业撒银子。当然，如果民营能做到，政府也不应该吝惜奖励。

　　不必担心能不能选拔、培养出文学家、艺术家，有13亿人口基数，永远不缺高手。

　　大大提出的这个问题，真是说到现实的顽疾了。

　　但是，不知道大大自己对这件事情打算做到什么地步。