北风：唯一的独苗，最后的倔强！

lameihua

　　如果不是我专门提及，有多少朋友记得，今年是【长征胜利90周年】？

　　在我们传统习惯里，逢五和逢十都是很隆重的纪念日。

　　比如2009年建国六十周年，17年建军九十周年，21年建党百年，25年反法西斯胜利八十周年。

　　把时间线往前推，还有1984年建国三十五周年的大阅兵。

　　在这些年份，围绕纪念主题，会有各种文化形式的作品进行全方位宣传和【献礼】。

　　但相较而言，今年【纪念红军长征胜利90周年】的声浪却相对较小。

　　红军长征的意义，绝不仅仅是我党我军在土地革命时期，生死存亡状态下的伟大抉择与胜利。

　　几十年来，相信许多人都听过一句话：每一代人，都有自己的长征！

　　所以过去九十年，面对不同历史时期的内外困局，长征精神各时期都有切中时代脉搏的意义。

　　21世纪以来，弘扬“新长征精神”也成为主旋律之一。

　　可是在电视剧领域，09年到21年，抗战剧一度成为“有些泛滥”的分类。

　　在电影领域，过去每个重要纪念年份，重磅【献礼】电影都不止一部。

　　比如去年反法西斯胜利八十周年，就有《南京照相馆》、《东极岛》、《731》横跨三个月大荧幕。

　　过去建国、建军、建党的“正十年份”纪念日，都有《建国大业》、《建军大业》、《建党伟业》等动员整个影视圈，动用全国媒体资源进行宣传造势。

　　过去十年，一度是“主旋律”和“重大历史战争题材”的黄金年代。

　　可是今年，在长征胜利90周年的重大年份，目前我没看到一部【献礼纪念电视剧】。

　　电影领域，更是只有一部，而且宣传声浪，破圈程度远小于预期。

　　所以我将这部唯一纪念长征、纪念红军、缅怀教员的电影，称为“唯一的火种”，也是在“主旋律式微亏钱”大环境下的最后倔强。

　　教员是伟大的军事家，当被问到他指挥战争的“生平得意之作”的时候，教员的回答是【四渡赤水】。

　　所以无论对于长征中的红军，还是对于教员个人，【四渡赤水】都有极其重大的意义。

　　无论是战术层面，还是战略层面，这一战也确实精彩绝伦，足以彪炳青史。

　　如此恢弘而精彩的历史故事，在电影领域却只有1983年一部《四渡赤水》，此后四十多年都没有人，也没有资本愿意触碰和翻拍。

　　直到今年，直到明天，今年纪念长征胜利90周年的“唯一独苗”，战争大片《四渡》上映。

　　这部《四渡》，从立项和宣布定档开始，就一直在【黑稿】和非议中前行。

　　这部电影目前无论是“全民讨论度”，还是预售票房，都和抗美援朝的《长津湖》，以及献礼片的《建国大业》都没得比。

　　这部电影在首映礼放映，和贵州省超前点映之前，我也一直没有写文章力挺，就是担心“烂片毁经典”。

　　不过这几天我和贵州地区的多位粉丝朋友聊过，确认了“路人观众”的真实观影体验，才敢于写文章力挺。

　　这部电影从官宣到现在，遭遇的非议和攻击不少，我认为最典型的有三个问题，值得讨论和驳斥。

　　第一个观点，是有人认为不用《四渡赤水》，只用《四渡》这个片名，就是为了剥离“赤水”，搞故意遗忘，搞历史虚无主义。

　　这完全是少部分人挑动路人神经的“泼脏水”。

　　首先，《四渡赤水》确实比《四渡》这个名字更加朗朗上口，但不用这个名字，确实有历史和现实多方面原因。

　　首先必须承认，1983年的《四渡赤水》，无论是演员选角，还是历史厚重感与诚意，都是无可置疑的经典。

　　如果今年电影继续用《四渡赤水》，就要与83年的创作方协商版权。

　　按照电影行业的通常取名惯例，只能叫《新四渡赤水》，或者叫《四渡赤水2026》从而与83版电影进行区分。

　　可是按照这帮“泼脏水”之徒的操作，现在取名《四渡》，他们指责“剥离赤水”。

　　如果这部电影真的还叫《四渡赤水》，又会有人黑，说是：绑定83版，蹭情怀营销。

　　取名《四渡》，就是为了展现继承历史与革命传承的基础上，运用新时代新技术新叙事的雄心。

　　何况这次《四渡》制作方许多“轻市场重情义”的操作，都证明他们不仅没有“剥离、隐去赤水河”，还将赤水河与贵州老区民众摆在最核心位置。

　　首先按照市场规律，一部投资越大的重工业大片，越应该选择北上广深做首映礼，全国破圈的影响力更大。

　　可是《四渡》却在半个月前，将全球首映礼设在贵州，无论是经济还是电影文化方面，都是绝对落后地区，这么选择的唯一原因，就因为这片土地，是【四渡赤水】的发生地。

　　这片水土的先人，当初哺育了生死转折中的工农红军。

　　除了首映礼，一部重工业大片最重要的是“超前首映”做高票房数据，同时让舆论大V制造“口碑破圈”的热搜。

　　可是《四渡》电影方，在明天正式上赢钱，只在贵州省范围内进行四天“超前点映”。

　　我上周写文章批判过，有电影为了做高“点映票房”数据，只点映十几场，然后每场两百多人，票价四五百一张，一场就票房12万。

　　这是”最丧心病狂”的一个案例，但是行业通常都是选择一线城市或者各省会城市点映，推高票房数据。

　　但是《四渡》只选择贵州省点映，而且点映平均票价居然只有26.7或者26.9元。

　　这是什么概念？当前全国电影票价已经几年没有涨价，稳定在普通电影37元左右，进口大片42元左右。

　　结果《四渡》在贵州的点映，不仅票价没有比常规放映涨价，反而比市场上其他电影便宜10~15元。

　　这样的定价，还能黑“收割”？这样全国“独宠贵州”的待遇，还说什么《四渡》忘掉“赤水河”？

　　第二个观点，有人提出83年的《四渡赤水》足够经典了，有必要拍新版么？去电影院还不如在电脑看老版。

　　我们并不否定83版《四渡赤水》的经典，但是《四大名著》每隔十几年就会翻拍一次新版本。

　　金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》等小说，更是五六年就会翻拍一个新版本。

　　83版《四渡赤水》内核足够经典，但是过去四十年，在画面质感，叙事节奏，战争场景上，做一个新角度和新技术的呈现尝试，也正当其时。

　　更何况网上喊着“电脑找原版看的”人群中，真正能沉下心看完83版电影全片的，恐怕百中无一。

　　83版《四渡赤水》足够经典，但是相信绝大多数对教员“平生最经典一战”感兴趣的民众，都没在电影院大荧幕看过《四渡赤水》，那这次当然是最好的机会。

　　第三个观点，只要拍“主旋律战争电影”，就是“资本收割赚钱”。

　　这实际上已经是“时过境迁的老观点”。

　　2017~2019年，确实是主旋律电影大杀四方大赚特赚的高峰期。

　　但是过去五年，主旋律电影早已经是“投资高风险高”的分类，根本就不是赚钱电影的首选。

　　要赚快钱，肯定首选投入少，门槛低，以小博大的喜剧片。

　　过去几年，主旋律大片，尤其是战争片，大亏的居多，保本的很少，大赚的凤毛菱角，几年一部。

　　提到主旋律电影，很多人都希望“不谈票房”，不谈钱，甚至希望赔钱。

　　可是当前的舆论大环境，主旋律电影不仅不赚钱，而且还有巨大的舆论翻车与封杀风险。

　　当主旋律战争电影创作变成赔钱还要挨骂，高风险零回报甚至负收益的一件事，未来的结果肯定是要么再也没有主旋律商业电影，要么每年剩零星几个“主管部门拨经费”的特供片。

　　所以尽管当前针对《四渡》的黑稿很多，正面宣传却因为好口碑只在贵州当地而没有破圈，我依旧要力挺这部“最后的独苗，最后的倔强”！

　　作为写过十篇长征系列高赞文章的我，也希望和大家一起，在大荧幕看看教员一生最得意一战，如何呈现？