大树镇长：即使在幻想里，他们也不敢躺平

lameihua

　　最近看到一句话，“乐观主义者在看《失去的三十年》，悲观主义者已经在了解苦难行军”。

　　不管后半句的恶毒诅咒，前半句确有其事：不少人在查阅日本经济萧条期的资料，试图借助先行版本的资料在未来夺得先机，在衰退中找到机会。

　　文娱产业大发展就是危机中的机遇。

　　上世纪90年代初日本经济泡沫破裂后，青年失业率直奔45%。经济危机摧毁了一代青年的就业，但也让他们成为消费者撑起了二次元。

　　一方面，在事业黄金期遇到经济危机的青年急需精神慰藉，动漫和游戏构造的幻想世界能帮他们逃避残酷的现实。

　　另一方面，日本当时已有多年家底，青年靠打零工就能养活自己，加上父母的退休金，即使没有正经职业，他们也消费得起文娱商品。

　　“灵活就业”的宅男宅女们温饱无虞，但脱离社会没了交际。弥补上这个遗憾的就是动漫和游戏。

　　于是在二次元作品里，各种类型和性格的美女爱上并倒追除了“亚撒西”（温柔）外一无所长的男主——这个人设方便打零工半啃老的宅男们代入自己。

　　玛丽苏文学“各种王子爱上灰姑娘”也成了游戏和动漫创作的母题。

　　虚拟人物没有自己的想法和利益，可以对消费者代入的主角百依百顺。

　　胃口被养刁的宅男们巨婴到不仅无法容忍游戏有其他男性角色和女性角色恋爱，甚至不容出现其他男性角色，吃醋吃到虚拟人身上了。

　　（如今被奉为经典的金庸也未能免俗，与主角同辈的男性运气好的能做反派，运气不好的成了小丑，只有耶律齐未遭毒手。）

　　结果被听话的虚拟美女帅哥宠坏的宅男宅女们在现实相遇时，更加无法相互理解和共情。于是社交和婚育率进一步崩盘。

　　随着经济下行和一系列奇葩的婚恋新闻，今年520消费低迷。早有游戏产商盯上现实恋爱的空缺，准备用虚拟恋爱补上，续写日本同行发婚恋市场崩盘的国难财的传奇。

　　但这个财并不好发，小镇曾听过游戏厂商诉苦：

　　游戏主打为宅男提供虚拟恋爱的体验，一开始玩家迅速增加，营收也节节高升；

　　随后厂商收到大量意见，认为女性角色衣服布料太少于性感暴露，媚俗不雅；又建议增加几个男性角色，丰富角色的人际关系；

　　如果不接受，很可能遇到大规模举报触发铁拳风险；

　　但如果照做，给女角色加布料并增加男角色，就会遇到营收降低玩家流失——他们跑去玩新出的有不雅女角色的媚俗游戏了；

　　厂商只能更新一个媚俗的版本，重复以上循环。

　　小镇觉得，虽然也涉及举报审核，但这怪不得家长或者老干部，因为举报者显然是玩家群体。

　　文娱的意义就是给消费者提供情绪价值，而举报和支持举报媚俗游戏，本身就是玩家获得情绪价值的方法。

　　中日国情不同，宅男想从二次元获得的情绪价值，有很大差异：

　　日本泡沫破裂时已经是发达国家，有家底有兜底。日本宅男们能够躺平。他们没有立业，但不成问题，不能成家的遗憾交给二次元弥补。

　　虽然被称为“平成废柴”，但他们能理直气壮地说“老子就是废物，老子就是要二次元老婆。”

　　但中国年轻一代宅男没那么幸运，就算二次元能替代恋爱，但无法弥补他们不能事业不顺的痛苦——他们依然被要求必须立业，因为国内没有家底为他们兜底。

　　在很多人观念里还觉得放松和娱乐就是罪恶，更何况娱乐的方式是玩和虚拟人恋爱的游戏。

　　结果，国内年轻宅男陷入了两难困境，一方面他们在现实中缺乏和异性交流，只能找虚拟角色陪伴自己。

　　另一方面，他们被要求事业有成，而成功者是不需要二次元美女的陪伴的。所以他们一边玩虚拟恋爱游戏，一边支持举报。

　　因为支持举报可以让他们扮演现实里成功者，缓解事业挫折带来的焦虑。而且如果反对举报，就无异承认自己是个只有在虚拟世界才能找到异性的失败者、性压抑。

　　但如果游戏真做了整改高雅化了，生理本能又会驱使他们投向没有整改的媚俗游戏。

　　于是形成了可笑的循环，玩家和厂商都很痛苦。

　　但没办法，家底不够，社会要求年轻人必须成功。国内年轻宅男只能通过举报媚俗来扮演成功者，至少要支持举报来自证自己不是失败者没有性压抑。

　　和日本不同，我们房价泡沫破裂经济出现增量危机时，存量还不足以帮年轻人兜底。所以哪怕活在二次元幻想世界的宅男，也满心焦虑不敢躺平。