竖琴螺：2014年6月18日点评参考消息

大参考

　　《公家减少“埋单”令演出市场萎缩》，英国《金融时报》网站6月16日报道，香港《星岛日报》网站6月17日报道。该报道称，在习总提倡的节俭运动中，京剧和中国传统的舞狮的表演者受到了极大的冲击。随着国有企业开始改变奢侈的做法，成千上万个小剧团和他们的经纪人丢掉了工作。北京大学文化产业研究院副院长陈少峰表示，声光电节目、大型综艺节目和各种形式的传统戏曲节目由于政府和国有企业紧缩开支而受到影响。

　　一个本来是深得民心的政策为什么会在执行过程中被歪曲以至于最后搞得天怒人怨，关键就在于官场上存在着十分严重的权利割据状态。尽管上级是下级的领导，但是，领导和被领导的关系又恰恰是以分权为前提的。又因为中国政府奉行“市场在资源配置中起决定性作用”，因此，经济利益会对各级权力机关及相关权力的行使者产生支配作用。如此一来，权力斗争必然与经济利益的斗争紧密地联系在一起，各级权力机关所拥有的经济利益越大，各级权力机关的独立性也就越大，反过来，这些拥有庞大经济资源的权力机关也就更要坚持权利割据状态了。因而，每当中央颁布的政令具有削减下面各级权力机关经济利益的内容时，这些政令就会被抵制、歪曲、甚至完全走向反面。每每那些原本用来整顿官僚集团的政令被官僚集团一转手就用来整顿老百姓了，由此使得广大不明真相的群众反过来抱怨乃至反对这些政令，而官僚集团又反过来挟持民意逼迫中央收回成命。官僚集团的乾坤大挪移神通已经到了屡试不爽的地步。

　　当然，权利割据并不总是坏事。虽然有削弱集中的那一面，但也有增加民主的那一面。问题只是，其所增加的民主究竟是无产阶级的民主还是资产阶级的民主，同理，问题并不在于中央集权本身，而在于这个中央集权所奉行的究竟是爱国主义和社会主义还是卖国主义和资本主义。如果中央集权奉行的是卖国主义和资本主义，那么各个地方就理应抵制和反对它。总之，手段不是第一位的，第一位的是路线。

　　由此可知，这个北京大学文化产业研究院的副院长只是把两种表面现象拼凑在了一起，然后硬说两者具有因果关系，由此别有用心地把演出市场的萎缩归咎到节俭运动身上，其用心之恶毒可见一斑。

　　京剧等传统戏曲节目之所以离开了政府和国有企业的支持就不好过了，那是因为：首先，由于革命样板戏始终得不到正名，所以就导致传统戏曲节目依然被“死人”控制着，文化部依然是“帝王将相部”、“才子佳人部”、“外国死人部”。传统戏曲不要说革命化，就是连现代化也不怎么干了。如此一来，传统戏曲既不能成为宣传社会主义意识形态的工具，也不能成为宣传资本主义意识形态的工具。总之，传统戏曲日益脱离现实，因而日益脱离群众。因此，无论是革命无产阶级还是资产阶级反动派都日益忽视传统戏曲，由此导致传统戏曲逐渐从阶级斗争的第一线退下了，其他社会成员自然也只好随波逐流被更加庸俗因而更加反动的影视节目俘虏了。

　　其次，由于中国政府把英语和西洋文化置于崇高无上的地位，英语考试成绩成为了衡量人才的唯一标准，就连一国总理都是以在家用英语和家人交流而闻名。因此，中国的民族瑰宝——在汉语的社会地位严重下降的前提下——自然更加不受待见。电视电台中的所谓经典频道统统都是西洋玩意，这种把西洋与经典画上等号的做法无疑就是在对中国人民进行殖民主义式的洗脑。如果说，上一条讲的是中国政府如何从内容控制上来阻碍和反对中国传统戏曲现代化与革命化的话，那么这一条讲的就是中国政府如何从形式控制上来消灭中国传统戏曲的问题了。

　　其三，自改革开放后，中国的传统戏曲的社会地位日益下降，因而使得相关的创演人才日渐凋零，如此又反过来进一步阻碍了传统戏曲的革命，特别是在市场化之后，传统戏曲越不吃香，相关收入越少，就越没有人才愿意搞传统戏曲，在这种恶性循环下，即便有爱国的单位和企业支持传统戏曲，也无法改变传统戏曲没落的大趋势。

　　传统戏曲和其他文艺形式一样，都面临一个如何争取群众的问题。汉奸买办势力——因其对世界的头足倒置的认识——误以为可以通过主流文艺来左右大众的认知，实际上，那只是它们一厢情愿罢了。古今中外的历史反复证明了反动派的这一企图从来没能得逞过，因此，反动派所展开的文化攻势实际上是毫无力量可言的，只有那些迷信那些文艺形式的人才会误以为反动派的文化攻势非常可怕。对绝大多数人而言，真正能够左右他们认知的只有现实的生活。之所以大多数人还没有觉悟，那是因为大多数人还没有经历过能够让他们觉悟的大事变，而不是因为先觉者在启蒙运动中不够卖力。物质决定意识。先觉者只是比后觉着更善于认识物质条件而已，而所谓的认识过程实际上是由一系列前后相继的不同的认识阶段组成的。对于爱国主义者和社会主义者而言，首先还是要了解大多数人的认识水平，然后才能根据相应的认识水平研创有针对性的宣传作品，因此，实际上存在一个如何利用流行的文化形式来进行爱国主义和社会主义宣传的问题。