姚尧：诗词日赏：2023年3月19日

lameihua

　　北陂杏花

　　宋·王安石

　　一陂春水绕花身，

　　花影妖娆各占春。

　　纵被春风吹作雪，

　　绝胜南陌碾成尘。

　　美好的一天，从欣赏一首诗词开始。大家好，我是姚尧。今天我们要欣赏的是王安石的《北陂杏花》。

　　陂，本义是池塘，可以引申为池塘边，水岸边。这首诗的题目叫作《北陂杏花》，就是池塘北岸的杏花。

　　第一句“一陂春水绕花身”。意思是说，一池春水围绕着杏花。这个“绕”字，用得非常生动巧妙。为此，我们先介绍朱熹的一首诗：

　　半亩方塘一鉴开，

　　天光云影共徘徊。

　　问渠那得清如许？

　　为有源头活水来。

　　——《观书有感·其一》

　　意思是说，半亩大的方形池塘，像一面镜子一样展开，天空的光亮和浮云的影子，在镜面上徘徊。要问方塘里的水为什么会如此清澈呢？那是因为源头在不断地为其输送活水啊！

　　可见在朱熹的眼中，池塘是方形的。当我初次读到王安石的这首《北陂杏花》时，看到题目后的第一印象，也是觉得这个池塘是方形的。且不论是正方形，还是长方形，总之，池塘的边应该是直线，这样就比较好说池塘的北岸如何如何了。可是王安石说：“一陂春水绕花身”，既然是“绕”，那就不可能是直线，而必须是弧线了。

　　那么，为什么“绕”这个字用得非常生动巧妙呢？我们将它与朱熹的这首诗作为对比。

　　首先，在朱熹的诗中，池塘的表面是平静的，因为只有平静的水面，看起来才会像一面镜子。当然，这个方塘不是真的完全静止的，诗人后面也说了“为有源头活水来”，但至少在诗人的眼中，水面是近乎于静止的。而在王安石的诗中，池水是要绕着杏花的，那就给人一种蜿蜒流动的感觉。

　　其次，在朱熹的诗中，池塘的边是直线的，水岸将池水和杏花隔离开了。一边是水，一边是花，截然分明。可是在王安石的诗中，池塘的边是弧线，池水绕着杏花，那么池水和杏花之间就不是截然分明，而是互相辉映的了。

　　其实，在王安石的诗中，非常喜欢用“绕”字来描写山水的形势。譬如“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”（《书湖阴先生壁 其一》）又譬如“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。”（《钟山即事》）再譬如“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”（《江上》）这都是通过一个“绕”字，把山水描绘得非常灵动有情。

　　第二句“花影妖娆各占春”。意思是说，树上的鲜花似锦，水中的倒影荡漾，都各自妖娆美丽，各自占得春光。从这第二句诗中，我们也可以看出第一句诗中“绕”字的重要性。如果花和水离得很远，那你看花就看不到水，看水就看不到花。只有在“春水绕花”的时候，才能看到“花影妖娆”。

　　三四句“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”南陌，就是南边的道路。昨天我们在欣赏“陌上谁家年少”的时候说了，陌是指东西走向的小路。在中国古代的文学传统中，南陌通常又用来指代人来人往、车水马龙的道路。在许多诗词中，都提到了“南陌”。譬如，陈叔宝的“春楼髻梳罢，南陌竞相随。”（《采桑》）又如，褚亮的“言是东方骑，来寻南陌车。”（《咏花烛》），再如，沈佺期的“东邻借山水，南陌驻骖騑。”（《李舍人山园送庞邵》）

　　而提及“北陌”的诗词，就少之又少，甚至我自己一首都没查到。

　　于是，诗人用南陌来与北陂作为对照，前者繁华热闹，后者孤独冷清。南陌和北陂都有杏花，那么假设你是杏花，是愿意作南陌的杏花，还是愿意作北陂的杏花呢？对于一般人来说，会更愿意作南陌的杏花。因为在他们看来，花开就是为了给人看的。南陌的人多，能看到花的人就也多，似乎就更能体现花的价值。而北陂人少，能够看到花的人就也少，你说你“花影妖娆”，可是没人能看到你，那你开得好又有什么用呢？不是就开了个寂寞吗？可是王安石说，他愿意选择作北陂的花，因为“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”就算我北陂的花没有人看，等到花期一过，被春风吹落得像是漫天白雪，但我或者落在道上，或者落在水里，都还能保持我的芳香和清白。可对于你们这些南陌的花呢？即便现在再多人看你，你也会有花期结束的一天吧？你也会被春风吹落在地上吧？到那个时候，你就会被行人践踏，就会被车马碾压。到那个时候，你还有什么芳香和清白可言吗？不过就是被糟蹋成污秽破碎的尘土而已。

　　读到这里，大家肯定能够意识到，诗人绝不只是在写花，而是在借花来写人。诗人是要表达自己即便被罢官免职、远离朝政，也要独善其身、坚持理想的节操。诗人绝不会因为耐不住寂寞冷清，就往繁华热闹的名利场钻营。这种行为，既不符合诗人一贯以来的性格，而且最终的结局也不会好。

　　好，今天的诗词欣赏就讲到这里，喜欢的读者请帮忙点赞、转发和评论。谢谢大家！