北风：漫威卷土重来，中国英雄何时“绝地反击”？

lameihua

　　过去几年一直看北风文章的朋友，会发现“体育文”的流量最低，但我几乎隔一两个月就会写一篇，主要是出于喜欢。

　　而且美国影响世界的软实力中，影视和体育是“杀手锏的两把锋刃”。

　　提到体育，大家第一个想到的或许是足球，结合前几天足协主席被查，又是一个“越来越差的糟心循环”。

　　或许最让老百姓开心，也最放心的，要数乒乓球。

　　中国乒乓，一直赢，赢到吊打，赢到“没悬念所以不爱看”。

　　那谁知道啥时候是“中国乒乓”输得最惨的时候？

　　比较年轻的朋友，可能记忆最深的就是王皓在2004年奥运会男单输给韩国柳成敏，这是国乒奥运会24年来，丢掉的唯一男单金牌。

　　但实际上，这只算“漫长中国王朝”的一个小坎坷。

　　今天国人习惯了国乒在奥运会金牌全包揽，而历史上国乒大溃败的最大历史低谷，就是从乒乓球进入奥运会的1988年开始的。

　　在1987年，国乒拿下世乒赛男团冠军，这是国乒八十年代辉煌的最后余光。

　　从1988年的奥运会，1989年的多特蒙德世乒赛，1991年的千叶世乒赛，1993年的哥德堡世乒赛，国乒都是一败再败。

　　很难想象，当年国乒压根没有“输一次小冠军是天大意外”的王霸之气，反而做好了“十年过渡期，逐步追赶世界”的准备。

　　真正咱们这一代人“国平王朝无敌传承”的概念，恰恰是1995年的天津世乒赛上打出来的。

　　1995年的天津世乒赛，中国男队夺回阔别八年的男团冠军。

　　20岁的孔令辉当年拿下世乒赛男单冠军。

　　1996年，当年20岁的刘国梁拿下奥运会男单冠军，双子星的横空出世，开启了中国乒乓三十年王朝盛世。

　　所以第一次国乒大溃败是1988年汉城奥运会开始，到1995年天津世乒赛夺冠终结。

　　那么第二次“国乒大溃败”呢？

　　这场“大溃败”发生在2023年春节期间，而且比当年“输得还要惨”，也看不到“绝地反击”的曙光。

　　这场“溃败”恰恰是讲述“国乒那段低谷逆袭，天津打赢翻身仗”的首部国乒院线电影，在今年春节档“不战而逃”了。

　　今天，是这部“撤档春节档电影”重新上映的日子，北风对国乒是有情怀的，当然第一时间到影院支持。

　　今天另一个特殊意义是，美国漫威超级英雄宇宙，第五阶段的开山之作《蚁人3》中国同步北美上映了。

　　之所以称为“意义特殊”，是因为我国已经有三年多没有上映“漫威超级英雄大片”了，前不久上映的《黑豹2》是已经上了半年多的存获。

　　今天的《蚁人3》，是国内时隔三年多，首次同步上映美国超级英雄大片。

　　而且从今天开始，接下来的“漫威超级英雄”，同步定档的会越来越多。

　　北风想要比较中美电影的叙事与市场反应，所以难得“轻松一把”，一天内看两场电影。

　　讲述国乒那段“谷底逆袭”历史的《中国乒乓之绝地反击》，无论从诚意，还是叙事上，都是很不错的国产“纪实类运动电影”。

　　可是从目前的市场反馈来看，这部电影的票房恐怕也就1.5亿左右，相对投资，肯定是巨亏。

　　在2020年国庆档上映得讲述中国女排故事的《夺冠》，口碑和票房都不及预期之后，我曾经分析过我国的“主旋律集体叙事”引发观众不满的现象。

　　当时一些朋友的评论区反馈是“不是主旋律集体叙事不好，而是《夺冠》没拍好”。

　　《夺冠》在2020年国庆档的票房成绩“低于预期”，但至少拿下了8亿多的票房。

　　中国女排精神感人，中国乒乓精神不感人么？

　　为什么中国乒乓的电影，要一再“逃档”，最后连2亿的票房都拿不到呢？

　　实际上，无论是《中国乒乓》，还是《夺冠》，当年国内电影人相信“体育题材”都能拿下“大片票房”是沾了印度电影的光。

　　摔跤，在我国一直是小众运动，可是印度电影《摔跤吧！爸爸》却在我国拿下了13亿多的票房。

　　于是中国电影人就认为“爱国题材”再加上老百姓接受度更高的排球和乒乓，票房肯定更高！

　　可是《摔跤吧爸爸》吸引全国观众的精髓，我国体育电影并没有抓到。

　　《摔跤吧爸爸》最调动观众情绪，引发共鸣的有“摔跤少女的苦难人生”，“父爱的隐忍和伟大”以及“摔跤比赛的超燃视听效果”三方面共振。

　　国内的体育电影，“苦大仇深”是拍出来了，可是排球比赛与乒乓比赛的“燃点”都没有拍出来。

　　绝大多数人觉得“橄榄球，足球，篮球”的身体对抗，是能拍出“热血沸腾”的。

　　乒乓与排球的“隔网对决”模式，以及本身的“低烈度运动”属性，或许就是“不够燃”的。

　　这是“路人观众”的误解。只要是打过乒乓球的，都知道其中的速度，力量与旋转，可以呈现得非常燃，非常爆。

　　比如我国二王一马时代的世乒赛“三连冠”王励勤，被人称为“王大力”，他正手抽球，是可以抽断球板的，可见其中的力量是多么恐怖。

　　这次《中国乒乓》电影，一些比赛场景的画面，使用了“高清摄像捕捉技术”，虽然那“纤毫毕现的慢镜头”很炫技，但是让运动电影，失去了暴冲的力量感。

　　另外，《中国乒乓》采取了和《夺冠》相同的叙事视角，那就是“重教练而轻队员”，邓超饰演的戴教练，现实原型是蔡振华。

　　可最近二十年，因为蔡振华的“官员身份”，国乒对他的宣传比排球界对郎平的宣传要低调得多。

　　而这部《中国乒乓》的叙事里，即便是观众最熟悉的孔令辉和刘国梁，在其中的戏份也很靠后。

　　当然，北风指出了《中国乒乓》的这些短板，是作为一个喜欢了二十多年的乒乓人而提出的“高标准”，仅仅从国产“体育电影”的角度来说，它各方面都是很成熟圆满的。

　　即使有我前面说的这些“小缺点”，这部电影至少应该取得打平《夺冠》的8亿票房。

　　从8亿到1.5亿，中国体育电影到底怎么了？

　　前面说了一些电影细节问题，而真正伤票房的是两个大问题。

　　第一个问题，就是国家管理部门，在电影原定上映前两天，突然要求电影角色“全部改名”。

　　于是原来所有的教练，球员，都是与现实原型可以对应的“谐音名”，后来改成八竿子打不着的名字，连北风这种“二十年球迷”，也要电影看完一大半，才对得上号。

　　比如孔令辉，后来角色名改为“董帅”，除了“帅”，其他的八竿子打不着呀。

　　刘国梁的角色，可能因为他“打球猴精猴精的”，所以角色姓“候”。

　　电影在上映前很久就通过了审核，很显然不是广电部门的问题，临到上映前两天要求改名，很显然是收到了其他体育部门的干涉。

　　据说当年“突出郎平”的女排电影，就引发了体育部门一些掌管排球的老人的不满。

　　这次《中国乒乓》公布了孔令辉，丁松，马文革等当年的原型与电影演员的亲密互动，证明他们应该是“授权”了的，怎么后来电影上映还被要求“改名”？

　　如果这种“体制障碍”不破除，我国体育电影以及其他现实题材还有许多宝藏，都无法好好发掘。

　　这次《中国乒乓》票房失利的第二原因，就是老百姓可能对“密集的集体主义叙事”真的审美疲劳了，于是用脚投票，“乒乓”一部电影，承担了观众对过去持续的“主旋律集体叙事”的整体不满。

　　从《中国乒乓》这次撤档再上映的宣传就能看出，宣传海报，从过去的“国旗红”，变成了“少年白”。

　　主打的宣传语，也变成了“少年热血拼搏”那一套，可是结合剧情的苦大仇深，以及没有“燃点”的比赛叙事，这个回避主旋律集体叙事的“宣传转型”估计也很难成功。

　　看了《中国乒乓》后，我间隔十几分钟，就连着看了美国漫威的《蚁人3》。

　　这部“科幻巨制”在美国的评价就不怎么高，到了我们国内，评价还“比北美好一些”。

　　可是从《蚁人3》这部漫威第五阶段开篇之作的叙事来看，“美国超英电影走向末路”的趋势更加明显了。

　　这部“超级英雄电影”回避了现实，让“蚁人家族”三代同堂一起穿越到“量子异世界”，来了一个“家族大冒险”。

　　这主题其实和《阿凡达2》的主角一家海底世界大冒险的主题差不多。

　　可见美国好莱坞，勉强抵御“政治正确荼毒”的力量，能剩下的唯一叙事就是“家庭亲情”了。

　　至于《蚁人3》的终极大战，被称为漫威宇宙最强反派的“征服者康”，最后居然被“外公”的一群蚂蚁给围殴击败了。

　　所以这部《蚁人3》，应该译名为《我的外公最无敌》才对。

　　通过《蚁人3》，我们看到美国好莱坞科幻大片走到了“没有科只剩幻”的死胡同。

　　为了避免得罪各路政治正确，主题叙事也只剩下“祖孙三代齐冒险，一家人齐齐整整”这唯一套路了。

　　美国超级英雄叙事走向末路，恰恰是“中国英雄”叙事扩大全球影响力的时机。

　　当然，咱们不一定也要塑造一批“少年被虫子咬一口然后拯救世界”的英雄叙事。

　　咱们的《战狼2》，《流浪地球2》，甚至《狂飙》，都是中国式的英雄叙事。

　　从《狂飙》与《流浪地球2》的成功，我们也能看出，“限制的锁链”放宽一点，中国叙事取代美国叙事的速度就能加快几分。

　　这种“逼迫电影上映前两天改所有角色名”的干预能少一些，对同类型创作的激励就会强一些！

　　《中国乒乓》在春节档撤档时，留下的宣言是“2月17日，绝地反击”！

　　面对同日上映，已经日薄西山的美国电影，《中国乒乓》依旧没有打出“绝地反击”。

　　中国主旋律集体叙事，似乎还没到巅峰，就露出被“老百姓反感”的疲态了。

　　只有尺度松一些，禁忌少一些，中国叙事取代美国叙事才能早一些！