明哥：《流浪地球2》的缺陷，和所有急吼吼要教育观众宏大叙事的电影一样

lameihua

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　　能够让我提前退场，其他电影都没有做到，只有一部《流浪地球2》做到了。

　　这个春节档，由于《流浪地球2》、《满江红》的片方，疑似在宣传、发行环节下了大力气，投入金额以亿元计，网上的好多意见带头人，在急吼吼地吹嘘，因此想不关注到它们，都不太可能了。

　　我是先看的《满江红》，再看的《流浪地球2》。

　　虽然我早就熟悉了电影行业在宣传、发行环节，要花资源买通在微博、小红书、知乎、豆瓣上的意见带头人（KOL）们，但是那么多人下场说着那么多溢美之词、高度评价，电影质量总要过关，不至于让观众提前退场吧？

　　《满江红》让我看完了，并且在结尾之前成功地将我代入情节之中，最后情绪达到高潮。

　　只有在走出影院冷静下来之后，才觉得张艺谋导演在结尾的设置，很不合理，强行让历经艰难险阻即将成功的主角们格局升华，放弃了原来的目标。其实有更好的处理方式。

　　《流浪地球2》却成功地让我提前半个小时退场，有了「果然又让我浪费2个半小时」的想法，并且萌生出了再有吴京参与拍摄的宏大叙事电影，就再也不看的意图。

　　上两部有同样效果的电影是《长津湖》、《长津湖之水门桥》：

　　2022-02：不糊弄观众，《狙击手》做到了，《长津湖之水门桥》没做到。

　　其实，无论是长津湖战斗的历史题材，还是中国作者笔下国人拯救地球的科幻题材，不得不说，有大量的宝库值得电影从业者去挖掘，去制作、去树立一座标杆。

　　如果拍好了的话，前者媲美美国的《拯救大兵瑞恩》、韩国的《高地战》、《太极旗飘扬》，后者达到美国的《绝世天劫》（Armageddon）、《独立日》的水准，票房和口碑齐飞，是完全有可能的。

　　如果你不是观影经历丰富、有了足够的人生阅历深度，光看互联网上的那些评价和推荐用语，还真的会以为《流浪地球2》已经超越了经典呢，然后乖乖地掏钱花3个小时坐电影院里。

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　　首先，我要承认，《流浪地球2》在大科幻场面、特效的突破方面，确实告别了国产电影简陋的「五毛钱」特效效果，非常具有科幻重工业打磨出来的宏大、震撼效果。

　　如果你只是想欣赏一则未来科幻纪录片的话。

　　太空电梯、无人机大战、空间站……等场景的静态画面和动态视频，在之前所有国产电影里都没有出现过。

　　哪怕是在美国好莱坞的经典科幻电影里，可能在单一场景上有胜过《流浪地球2》的某一部电影，但是如此高频的科幻多场景叠加起来，能超过它的好莱坞电影也不多。

　　我能想起来用于场景、特效对比的同类题材电影，包括但不限于《绝世天劫》、《星际穿越》、《独立日》、《天地大冲撞》、《火星救援》、《超时空接触》，等。

　　所以，如果你一开始抱着欣赏未来科幻纪录片，或者是鉴赏宇宙视觉效果的心态，去观赏它，那么值回票价。

　　可问题在于，观众想看的是一场：电影。

　　一部电影的初衷，是什么？

　　以人为本，讲述故事。

　　要么剖析人性，要么代入历史，要么针砭时弊，要么感受未来。

　　无论电影的主题是什么，必须把故事给讲好、把人物给刻画好。

　　如果不专注于讲好一则故事、刻画好主角，按照如今吹捧《流浪地球2》的逻辑，任何大题材、新题材，就必然会是好电影了。

　　为什么好莱坞的战争、科幻、探险、罪犯电影，经常出现佳品？

　　为什么他们拍摄出来的平凡小人物拯救世界的故事，经常会在全球收获口碑、票房的双重反馈？

　　其实，不是所有以小人物的身份拯救世界的电影，都是好电影，而是无论主角是什么身份，好电影会围绕主角人物，充分挖掘了主角的成长历程、心态变化，包括家庭、爱情、同僚、故乡、社会经历。

　　比如：

　　开场用多少场景，塑造主人公的形象和社会关系；

　　再细致描绘他的情感寄托、个人理想；

　　接着让他突然卷入战争、政治危机、重大事件、罪犯阴谋；

　　然后，强调危机事件的严重性、主人公的亲人朋友也被卷进去，被迫参与；

　　最后，在不断发展、反转、加深的剧情中，通过平行、穿插、悬疑等叙事节奏的变化增加紧张感。

　　这些都是商业片的标准程序。

　　之所以这会成为电影界的标准程序，是因为情节发展的思路，充分尊重观众的人生体验、并且是顺其人性而自然的拍摄方式。

　　这种程序，又岂是美国好莱坞电影专属的？

　　难道前几年徐峥主演的国产电影《我不是药神》，不仅收获了口碑、票房的双高，还直接推动了我国在进口药物政策方面的变革，不也是从小人物的视角出发，讲述时代大故事吗？

　　（电影：《我不是药神》）

　　反观《流浪地球2》的主角有3组，分成了三条不同的叙事线，几乎是互相独立的。

　　吴京的角色，代表的是流浪地球计划的执行者，经历了和反派数字生命派的正面硬扛，然后又参与领航员计划参与核爆月球；

　　刘德华的角色，代表的是数字生命派的一个工程师，他参与修复互联网根服务器的动机，仅仅是想延续已经失去生物生命的女儿在虚拟数字空间中的生命；

　　李雪健的角色，代表了一个在全球联合政府大会和指挥控制中心的中国代表，从头到尾，负责高喊口号，在其他国家代表面前推行拯救世界者的主旋律。

　　3条叙事线，几乎没有剧情、情感、冲突方面的互动，而每条叙事线自身又错综复杂、场景繁杂，甚至来不及交代冲突、事件的起因，遑论在情节发展过程中主角的情感、动机了。

　　这一点毛病，和2021年十一黄金周、2022年春节贺岁档，同样是吴京参与的《长津湖》、《长津湖之水门桥》，是一模一样的。

　　作为两大主角，吴京扮演的刘培强，刘德华扮演的图恒宇，擦身而过，是不同组人物之间的唯一交集。

　　没有对话，没有互动。

　　其实，如果单独把每一条线，甚至每一条线里的一个独立情节，拍摄成一部1.5-2个小时的电影，素材厚度都绰绰有余了。

　　比如，刘德华扮演的图恒宇，对数字生命的理解，以及对女儿的思念，最终自己化身肉身牺牲之后，也化身成为了数字生命，和女儿在另一个虚拟世界里，完成了对人类的拯救。

　　这完全可以单独拍摄一部厚重的电影。《黑客帝国》、《黑洞频率》的题材，就非常接近。

　　再如，吴京扮演的刘培强，核爆月球的任务，不仅要在月球安置核弹，还要在月球距离地球洛希极限距离前引爆，最终发现自动引爆失效，必须牺牲宇航员现场引爆，与月球一起消失。

　　《绝世天劫》的题材，不就是如此，甚至除了将月球替换为超大行星陨石之外，其余完全相同吗？

　　（电影：《绝世天劫》（Armageddon））

　　同样是从普通小人物中选拔航天员、工程师，携带核弹头登上行星，同样遭遇无数的危机，包括被地面控制中心的负责人埋下了Plan B，同样面临生离死别，同样在最后时刻手动起爆核弹。

　　爱情、父女情、同僚情谊、在危急关头忍痛启用Plan B牺牲主角团队的决心，在一场危机和拯救的大戏中，完全可以得到淋漓尽致的表达。

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　　《流浪地球2》的制作团队，想把它打造成为一鸿篇巨制。

　　然而，想表达的太多、错综复杂，最后一条主线都没有表达清楚，甚至容易让观众产生严重的疲劳感，到后来对同样的莫名其妙的冲突、高潮，已经产生了抵触心理。

　　这就好像，电影根本没有打算告诉观众，为什么会有这场冲突，为什么要有这个拯救计划，反正把主角们义正言辞、大义凛然的表情推到你的面前，你就要照章接受。

　　一部大制作科幻电影，最起码要有点抽丝剥茧、破除悬念、层层递进的味道：

　　危机怎么出现的、主角们怎么卷进去的，然后抽丝剥茧发现了背后是谁在推动危机，再和配角们一起制定拯救计划，最后经历了艰难险阻、在放弃亲情或者爱情后拯救了全人类，让亲情、爱情、战友情等从小爱升华到大爱。

　　然而，《流浪地球2》非要把纪录片的风格，发扬到底。

　　图恒宇在修复根服务器时灵机一动，将密码告诉了虚拟世界里的女儿数字生命，然后化身成另一个数字生命，携手女儿拯救全人类。

　　这是整部电影中唯一的悬念、惊喜。

　　除此之外，对每次重大危机、拯救任务成功的时间线，采用的是倒计时的编年史方式，并且倒计时画面给出了拯救成功的明示语言。

　　如果看完3个小时的电影，观众有可能一直是出戏状态，不可能沉浸在剧情中。

　　观众意识不到危机的来源，感受到一切都在主角们的掌控之中，这完全让观众丧失了最后一点的好奇之心、代入后或者揪心或者感动的可能性。

　　我不知道《流浪地球2》的制作团队，是太实诚了，还是讲故事的能力不足。

　　他们把自己当成科幻事件的记述者，而根本就没有打算讲好一个故事。

　　正是因为没打算讲好故事、刻画好主角，那么，配角就更是脸谱化、模糊化、群像化了。

　　电影中配角出现最多的场景，一是全球联合政府的会议大厅，二是历次危机和拯救计划中的指挥控制大厅。

　　所有的外籍代表、指挥控制负责人、通讯员、工程师，永远是慌里忙张、情绪失控、歇斯底里骂人，然后动不动扔文件的表现。最后在主角成功后鼓掌、赞叹、拥抱的。

　　哪怕是俄罗斯的宇航员：诺夫，应该也是正面角色的，出现的画面次数较多，然而除了让人记住了他的名字外，想不出来他有什么个性，如何和主角搭配的。

　　同样有一个俄罗斯宇航员作为配角，《绝世天劫》中，就通过他迎接主角们进入空间站说的一句话，以及最后紧急关头用扳手维修飞行器的画面，让观众印象极其深刻。

　　如果不刻画好配角，甚至是反面角色，如何烘托主角的艰难、牺牲和伟大呢？

　　也许《流浪地球2》的制作团队，将全部心思花在特效上，而没有放在演员表演上。

　　所以，表演痕迹太重，很容易让观众出戏，更不可能记住哪个人物的哪句台词、经典画面了。

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　　由于众所周知的原因，最近5年来，国产电影中弘扬主旋律的题材越来越多、厚、密集。

　　《红海行动》、《战狼》、《万里归途》、《八佰》、《长津湖》、《狙击手》、《夺冠》、《满江红》、《流浪地球》、《中国乒乓之绝地反击》……

　　此类题材，容易通过审核、安全、群众基础好、流量大、适合节假日合家欢观看。

　　尤其是能够激发观众民族自豪感、自尊心的宏大叙事、主旋律题材，井喷。

　　大家一起找「自豪感」。

　　可是，谁说好莱坞的商业电影，就不是主旋律电影呢？

　　主旋律电影，同样要讲究电影拍摄的基本法，同样大有宝藏可挖。

　　电影的初衷是以人为本，让人有代入感。

　　人物和故事，在宏大叙事中应该占据主体地位，而不能沦为特效、场面的背景板，成为面目模糊的、标签化的群像。

　　只有让观众沉浸其中，随着主角人物在故事中的进程而揪心、紧张、开心、忧伤、感动，宏大叙事的主旋律目标，才能让观众发自内心地油然而生，深深回想。

　　否则的话，观众走进电影院，花了金钱、耗了时间，还被强行教育了一通，下次可能就不会这么轻易上钩了。