叶立华：《满江红》是一部好电影

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　　电影我是很少看的。但是今天看了一部《满江红》。

　　我家楼下的菜市场可能贵点，电影票的钱换成馒头，能买至少50个。换成时鲜的蔬菜，到多多买菜或者美团上去，买差一点的，也能有四五斤。想要改善生活的吃点肉，两斤也总是有的。

　　所以，总也舍不得去看。有的时候过节，单位会发米面油，有的时候发对口扶贫地区的特色产品，还有的时候有电影票，今年幸好是有几张的。18年的时候我们有个同学，毕业后在北京买了房子，从此后没有吃过一顿馆子，和老婆天天自己做饭，去单位都是带饭，最近攒够了钱，十几年前的房贷清了。

　　终于去看了电影，唱了歌，竟然是多年养成了习惯，想要潇洒的时候，只能想起来电影和KTV，穷惯了，不会花钱。

　　我不至于那样惨，靠着单位的电影票，一年还是能看一场的。

　　听我一位不愿意透露姓名的朋友说，这片子有点意思，有可看性，于是我就想要去看。但是夜间场总是意外的满，不得已排了一个下班的点，看了一场黄昏局。

　　导演是老熟人，喜欢仪式感，善于做大场面，有较高的视觉造诣，优点十分突出。但是张艺谋导演的缺点也很突出，最大的缺点就是凑时长。

　　要凑这个时长，是因为有一个人没有出现，只能靠其他角色的位置来补。其他角色无意义的戏份一旦多起来，就显得电影臃肿。

　　欣赏张艺谋老师的电影，和欣赏姜文老师的电影是两个极端，姜文老师的电影在细节之中埋伏着草蛇，处处有玄基，处处有惊喜。需要翻译。

　　张艺谋老师的电影恰好相反，细节无关紧要，什么人出场，画面里有什么，无关紧要，抓大放小宜粗不宜细，自成一派。

　　《大红灯笼高高挂》，往来人等众多，筹办了一场不算盛宴的盛宴，不是典礼的典礼，但他们都不是文眼，文眼是一直没出面的地主。其他人的故事，只不过是故事，但是地主老财的存在，是一切的基础。

　　张艺谋老师的艺术，艺术在留白。地主老财想到了，这是反封建礼教的进步片，想不到，也就是一部偏向纪实的电影。能发生这一切，就是因为处处有这个地主的压迫，有这个地主的强力，才会有这样的悲喜剧。

　　《英雄》，剑术书法，武侠刺秦，最后轰轰烈烈喊出了天下，但是所有人都不是文眼。文眼是一直没出面的人民群众。其他人不过还是故事，可以大概不用看，但是人民群众对统一的呼声，是一切的基础。

　　张艺谋老师还是用了一场留白，就是因为战国群众对秩序的呼唤，才让所有的侠客们境界分出了高下。谁得到了民心的支持，是分裂势力六国刺客，还是秦王那个，力量对比很明显。看懂了留白，才能看懂天下。

　　于是，有了《满江红》。

　　插科打诨也好，奉命查案也罢，都不重要，都是故事，这一切的基础，是一个从未露面的人，这一个人，是一切的基础。

　　这个人不是去世好几年的岳飞，岳飞只是电影里面宋王朝爱国人士的基础，不是秦桧的基础，也不是投降派的基础。

　　想要把爱国派和投降派统一起来，基础是赵构。赵构的命令是一切的基础。

　　投降派也好，爱国派也罢，归根到底，权定于构。不是秦桧要投降，是赵构要投降。于是张艺谋老师用了一个伏笔。

　　替身在高声朗诵满江红，替身和秦桧本人互为表里。秦桧可以死，但是替身活着。

　　替身是秦桧的替身，秦桧，又是谁的替身？

　　替身带着一众人高唱满江红，他也热爱着宋王朝，替身甚至没有错误，永远正确，搞不好还有点无辜。

　　像极了所谓被奸臣蒙蔽，永远正确的赵构。

　　拍到这个份上，已经拍无可拍，不能再往深讲了。教喻如此，不可谓不用心。用心如此，不可谓不深刻。投降派投来投去，没有政权的支持，他们能造成什么影响？

　　所以，《满江红》是一部好电影。