顾子明：眯眯眼的陈佩斯

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　　1990年春晚，陈佩斯朱时茂携手献上了小品《主角与配角》。

　　剧中，浓眉大眼的朱时茂，哪怕是穿上了汉奸装，也像一个正派的地下工作者。

　　而贼眉鼠眼的陈佩斯，哪怕一身八路装，怎么看也都像潜伏在我军内部的叛徒。

　　朱时茂与陈佩斯摆在一起，什么是美什么是丑，不用教育，这是刻在人类基因里面的。

　　天下皆知美之为美，斯恶已。

　　我们便可用人类对美丑的共识作为武器，用朱时茂的美来美化自己，用陈佩斯的丑来丑化对手。

　　举一个例子。

　　从陈强陈佩斯父子，到杜旭东颜冠英，中国最顶级的职业丑角们，都曾是“汉奸”专业户，把可恨与可恶扮演的淋漓尽致。

　　塑造坏蛋的目的，就是为了封杀汉奸存活的土壤。

　　通过丑化“日精”、“美分”这些原本名利双收的工作，阻止懵懂的民众加入其中。

　　要知道，敌国为了自身的利益，都喜欢会选用高颜值的才子来当汉奸，树立典型吸引民众，以扩大汉奸的规模。

　　从古代的秦桧到近代的汪精卫，个顶个都是当时第一流的人才。

　　就会像《色戒》作者张爱玲会义无反顾的扑向汉奸胡兰成，假如我们的影视作品用了美好的形象来塑造汉奸，会让“颜即正义”的迷妹们将汉奸们推入名利色三收的温柔乡，鼓励更多人去当汉奸。

　　因此，李安用了万人迷梁朝伟当汉奸，哪怕《色戒》拍的再好，也不宜在国内被广泛的传播。

　　毕竟，在我们的叙事当中，汉奸易先生应该长得都像贾队长那样。

　　而我们对于眯眯眼的不爽，就是那些欧美主导的亚洲美学，把我们的眼神都搞成了“贾队长”。

　　毕竟，亚洲面容的苏菲玛索就从来不会眯眯眼。

　　聊了我们的《主角与配角》。

　　以己度人，欧美的编导们也会这么设计他们的《主角与配角》。

　　浓眉大眼的，一定是主角的欧美人，是正面的角色；

　　紧鼻夹眼的，往往是配角的亚洲人，是扮丑的角色。

　　无数艺术作品一轮又一轮的潜意识输入，通过美与丑的对比，让广大西方人树立我们丑的形象，从内心深处排挤与孤立我们。

　　甚至陈佩斯的父亲陈强， 就因为丑角与反派演多了，不仅被打成了”右派“，还差点被无知的民众打死。这些丑化的形象西方政治家稍加利用，就可以鼓动起西方的民粹。

　　更重要的是，不断的通过媒体树立亚裔眯眯眼及从属地位，让我们脑海形成欧美是主角，我们是配角的定位。

　　哪怕有一天，我们穿上了欧美人的衣服，跨上了欧美人的枪，但是掌握着意识形态的欧美人，还是会把我们描绘成沐猴而冠的陈小二。

　　这种形象上的自卑与长期以来形成的配角思维，会让配角们更加顺服，并遏制我们的反抗精神。

　　每当配角萌发出“我才是主角”的想法时，哪怕换过了衣服接过了枪，主角老茂的一句“白日做梦”，就会让我们不自觉的重新演回配角的剧本，本能的把握在手中的枪，交还给对方。

　　这种本能，就源自主角与配角间长期“服从性测试”的演练，把眯眯眼的“陈小二”们，驯化成听话的巴普洛夫的狗。

　　那么，为何存在几十年的眯眯眼在今年突然成为了众矢之的？

　　因为从战胜疫情带来的自信，让我们不想继续当配角，敢于对西方说“不”。