青衫老祖：中国电影界的“南拳北腿”

lameihua

　　我们不能回避的一个事实是，举凡现代的，均是出自西方的。中国拥有5000年灿烂文明，但在人类社会进入工业化时代后，出现了短暂的“休克”，没有发起资产阶级革命，也没有发起工业革命，在依然陶醉于农耕文明的情况下，西方已经快速迈入工业文明时代。这不仅让中国缺席了第一次工业革命，也大大滞后了第二次革命，以至于在1840年那个黑暗的年份，英国人用几条破船，几门舰炮就轰开了中国的大门，中国从此陷入外敌入侵、山河破碎、民族蒙羞、人民蒙难、文明蒙尘的悲惨境地。自那时起，中华民族幡然觉醒，开始奋力追赶、有所创造的艰难历程。特别是中华人民共和国成立后，中华民族的伟大创造精神、伟大奋斗精神、伟大团结精神、伟大梦想精神得到全面喷发，用70几年的时间，走完了西方500年的路，不仅赶上了第三次工业革命，而且开始引领第四次工业革命。在工业革命领域，中国开始实现由模仿追赶到重新引领的历史飞跃。

　　电影，一种最现代的光影娱乐形式，是工业革命时代的产物，因此也产自西方。所以，作为最发达的西方资本主义国家，美国同时也是电影业最为发达的国家。“好莱坞电影”就如同一门巨炮，带着美国文化、美国价值、美国精神、美国神话轰开一座又一座国门，成为美国实施文化入侵、文明竞争的利器。不论是其西方盟友、还是其它国家，都无法抵御好莱坞的冲击。中国作为工业文明的后期之秀，也是电影事业的后发国家。改革开放后，也受到外来电影特别是好莱坞的冲击。好莱坞电影一度霸占中国电影市场排行榜冠军榜许多年。

　　与中国工业革命所经历的U型曲线相同，中国电影也正在从U型的底部冲上右立柱的顶端，开始由模仿追赶向创新引领跨越。电影《长津湖》成为全球票房最高的战争片，就是一个重要标志。

　　中国电影人不简单。这是我回顾中国电影U型发展史所得出的结论。中国电影的创新从中国香港开始。先后经历了李小龙、成龙和甄子丹三个时代。李小龙作为中国功夫电影的奠基人，为中国电影在世界上找到了一席之地。李小龙之后，成龙迅速崛起。不同于李小龙的真功夫，成龙以幽默、机敏的武打设计，机智乐观的精神风貌为中国功夫电影注入新的生命。甄子丹则将综合格斗技巧引入武打设计，酣畅淋漓、拳拳到肉，进一步丰富了中国功夫电影的样式和风格。对于香港影视界为中国电影事业所做出的贡献，无论如何都应当予以充分肯定。

　　但是，不论李小龙、成龙还是甄子丹，他们的电影从本质上讲还处于农耕文明时代，以“贴身肉搏”为创作基础，直至吴京崛起，中国电影便开辟了一个新的天地，迅速进入工业文明时代，开始动用坦克飞机、导弹大炮了。这让中国人精神为之一振。这样一种“惊喜”促使人们摩肩接踵进入电影院，迅速成就了《战狼2》的票房神话，总计票房近57亿，一举拿下中国电影票房冠军宝座。其后，林超贤的《湄公河行动》《红海行动》《紧急救援》持续推出，《流浪地球》耀世登场，中国工业电影开始形成气候，到《长津湖》峥嵘现世，我们已经看到了中国工业电影的新高度。现在，好莱坞电影不可战胜的神话已经被中国电影人打破。中国电影票房排行榜前十中，中国电影占9部，好莱坞电影仅剩1部且排名第七。排名前五的，都是中国电影。

　　中国电影，已经或正在崛起！这是一个值得大书特书的文化现象。因为，电影不仅仅是娱乐方式，也是价值输出方式。对内，是寓教于乐的载体，可以让人们在喜乐中得到升华；对外，是文明竞争方式，可以让更多的人了解中国价值、中国精神，感受中国力量、体验中华文明。中国电影的崛起，是中国崛起的重要组成部分，是中国软实力全面提升的重要载体和标志。

　　当然，伴随中国电影崛起的，还有新生代导演的集体崛起。包括吴京、林超贤、陈思诚（唐人街探案系列）、徐峥（我不是药神）、郭帆（流浪地球）、饺子（哪吒之魔童现世）等等，代表着中国电影的未来。

　　最后，说说题目。本文说的基本是中国电影史，为什么题目是“中国电影界的‘南拳北腿’”呢？这是因为，我是实际是功夫片迷，除全面点的几部电影外，基本只为功夫片进影院、掏腰包。由于成龙已经年近古稀，打不动了，目前真正能够拍功夫片的只有甄子丹了。自从甄子丹完成“叶问系列”后，就有了自己的代表作和人物图腾，已经实现了由演员到巨星的跨越。《怒火。重案》火爆市场则表明，甄子丹功夫片的魅力依然存在，还能排出让人喜欢的电影。

　　吴京开创了中国动作片的新类型，可以叫军事动作片。在吴京的电影里，功夫不是主要方法，主要方法是飞机大炮，功夫只是辅助手段。所以，看吴京电影，不是看功夫，而是看战火硝烟，看蕴含其中的铁血精神、爱国情操、家国情怀。

　　所谓“南拳北腿”，就是南有甄子丹（中国香港）、北有吴京（首都北京），功夫片看甄子丹，战争片看吴京。这既是我作为一个影迷的选择偏好，同时也是中国功夫片动作片的实际情况。