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巨龙:雄起!猪年的春节,银幕里的中国男人形象!

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发表于 2019-2-11 10:32:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
  自从改开以来,商业电影(不包括官方的宣传电影)里对中国男人是有恶意的偏见。正面的中国男人形象并不是没有,但是普遍流量比较低,远不如好莱坞电影,也比不上那些资本包装的小鲜肉电影,在某种程度上,堂堂中华大国,银幕上中国男人的形象,甚至远不如香港演员塑造的一些角色。

  毫无疑问,这种偏见是恶意的,是美元资本刻意塑造的。在互联网上更有赤果果的说法,—— “中国男人配不上中国女人”。

  没错,这个世界的确是美元塑造的。所以拯救世界的英雄,只能让美国人来担当,银幕上正面的男人形象,包括英俊,高大,威猛,幽默,睿智,勇敢,奉献……都应该是美国男人。为了表达一下种族平等的意思,美国的黑人男性也能够担当一些比较重要的角色。

  我前面说过,电影是表达意识形态的重要手段。美元体系塑造之下的商业电影,矮化、丑化、边缘化中国男人,那就是一种默认的潜规则,这其实也没什么好说的。让人难受的是,中国有一大批的文化界电影界的人,为了迎合西方人的“审丑”需要,就刻意拍一些丑化中国男人的电影,而且越是这样,越容易得到西方的奖项。

  即使是早些年,中国的一些著名演员要到美国好莱坞发展。能够得到的戏份也都很阴暗,比如说李连杰出演的《狼犬丹尼》、周润发出演的《加勒比海盗》,里面展示出来的中国男人形象,无不是猥琐、变态和可怜虫等等。

  近些年,随着中国电影市场的规模越来越大,美国好莱坞也意识到,丑化中国人会损失一大块票房市场。刻意丑化中国人的镜头少了很多,甚至中国人也会作为角色也出现在电影里。 —— 不过仍然难逃跑龙套的命,中国人在其中往往是无足轻重的小角色。

  中国的文化界和资本界,受到美元的影响非常深。从本质上来讲,大多数的电影人都是有几条红线:

  —— 中国男人形象不能高于西方男人形象,最好是中国的矮小衬托西方人的高大。即使是同为主角,中国男人也绝对不能做领导和核心主角。(比如:《敢死队》里的李连杰)

  —— 当今和未来时代的电影,中国人不能打败白人。《战狼》系列,就触犯了这一条潜规则。引发了资本和互联网刻意的污名化。不过比较有意思的是,这种黑化的过程,居然给这些电影带来了更多的关注,票房反而节节走高(《流浪地球》也是在这种抹黑和骂声中票房越走越强。)

  —— 中国人不能拯救别人,更不能拯救世界,但是反过来美国一直在拯救全世界。也就是说电影里表达的意识形态,中国的全球担当不能高于,更不能高于美国。或者说电影里美国人做老大,大家习以为常,中国人做老大,那就是要“友邦惊诧”,中国人怎么能这么狂妄呢,中国人怎么可能担当起世界的责任呢?

  —— 即使中国人作为正面的角色,作为强大的力量出现。也只是埋头干活的蚂蚁,面容和形象模糊的工人,比如说电影《2012》建造人类诺亚方舟的中国人。这符合西方人对中国“世界工厂”的定义,中国男人能够达到的高度,就只能到这里,没有黑化你没有贬低你已经够客气了……

  —— 中国男人绝对不能碰白人女人,但是银幕里边的中国女人必须是一脸顺从,以服侍白人为荣。这相当于潜规则中的性别规则。

  ……

  这一系列的潜规则没有人写在明面上,但是你看这些年中国著名导演以及好莱坞的电影,你能处处感受到这种潜规则。比如说张艺谋拍摄的《长城》,我堂堂天朝,能够修筑起万里长城的伟大民族,居然靠女人加两个外国白人来拯救?你让美国人拍拍这样一个情节,美国女人勾搭几个中国男人,然后去保卫美利坚,你想想看那制片人导演会不会被自由持枪的美国公民轰成筛子?

  顺便说一下,《流浪星球》在拍摄的过程中,为什么Wanda会撤资?吴京又怎么去接盘?并不是WDa看不到这部电影的前途,而是这部电影中的中国男人形象,以及中国拯救世界的情节,这不是万达的资本敢承受的(惹怒了洋人大爷,国外资本市场你还要不要耍?)。转而投资《情圣2》,大概的意思是想通过同期上映,用吴秀波的流量对冲《流浪地球》。想得两全其美,结果是两头落空……(此是个人看法)

  毛主席说中国的民族资本,天然带着妥协性和软弱性。100多年来这个毛病还是没有改掉,因为改开以来,很多资本的原始积累都是美元塑造的 —— 我们的民族资本里,买办的力量仍然很强。

  整个中国电影市场,由于我们国有化的资本占比很低。而负责审核的广电部门,有一票否决权,但是并没有塑造中国电影的实力。本质上,中国电影还是资本说了算,特别是宝贵的院线资源,基本上都落在资本的手上。

  现实就这么一个现实,状况就这么一个状况。谁想去改变它,遇到的阻力可想而知。无论我们怎么倡导文化自信,国内的电影行业资本,就是横亘在前的一重重大山。

  但是现实和电影又不一样。随着国门的打开,越来越多的国人有机会走出去看外面的世界。在现实的对比中,越来越多的中国人看到了国外也不过如此。电影里的高大上的西方形象,与西方的现实是严重脱节的。

  人民已经觉醒,但是文化界还有很多人在跪着,在固化的思想意识以及西方狗粮的双重作用下,他们仍然按照美元资本的意志,塑造着中国银幕上中国男人的形象。

  改变并不是没有,最大的改变是喜剧明星的崛起。也就是说银幕上中国男人的形象,脱离了猥琐,但是变成了逗逼,当然还有一些变成了情圣 —— 就是所谓的小男人小鲜肉男人。既照顾了中国人的情感,又可以收割中国观众的口袋。

  以去年大闹纽约第五大道的《唐人街探案2》,恶搞了一把美国纽约大都市。但是主要角色的形象,并没有脱离喜剧片逗比的窠臼,某种程度上把中国男人的形象搞得更猥琐了。

  一句话,中国男人的形象,必须定格在西方男人之下,关起门做自己的英雄未尝不可,做喜剧明星也不错,逗逼一下给资本家赚流量赚钱也可以,但是不能做世界级的正面高大上英雄人物。

  但是观众会用脚投票。这是为什么星爷今年导演的《新喜剧之王》,成龙主演的《蒲松龄探案》,票房扑街的深层次原因。想靠老套路来套中国人的口袋,可没那么容易了。

  时代已经变了!中国观众希望在银幕上看到更多中国男人的正面形象,看到中国男人英俊、担当、伟岸的一面。谁能够提供这样的电影,谁带着诚意把这个电影拍好,谁就能获得观众的青睐。《流浪地球》在开始的时候,排片率不高(甚至网上有高清盗版流出,也间接见证了资本的抵制。),但是随着口碑的好转,院线资本当然不介意“真香定律”的姿态。

  像《湄公河公案》、《红海行动》,背后站着中国警察和军方。而且导演来自香港(林超贤)。资本一方还比较识趣,不敢过度出动水军来抹黑。但是对“个体户”吴京,资本方就不客气了。 —— 就凭你,竟然在银幕上泡洋妞、打洋人、还拯救地球,长此以往,更多的资本和电影人都投资这一类的题材。那还得了?

  从这个角度而言,中国的电影必须进行供给侧改革,要么是行业自毁(就像观众对流量明星已经用脚投票。),要么主动顺应时代的发展,拍摄出反映当今时代中国面貌风范的好电影。但是这个过程,必然会与电影界的老势力,产生尖锐的矛盾。这个过程,也是一场人民战争,伟大的中国人民,用口袋里的人民币,来支持这一个伟大的历史进程。

  很高兴看到这个春节电影的变化。迄今为止我看了三部电影《流浪地球》,《飞驰人生》和《疯狂的外星人》,各有各的槽点,各有各的精彩。但是有一点,这几部电影都是男人戏,儿女情长的缠绵片段没有,流浪地球就不说了,《飞驰人生》讲的是中年男人的人生浮沉与坚韧,《疯狂的外星人》中国草根男人的生存之道-以及西方精英阶层的虚伪与无用。

  从这个角度看,这个春节的电影银幕,也是属于中国男人。中国男人的勇气、果断、担当、生存智慧、爱心、幽默、顽强……在不同的角度都得到了体现。

  比较有意思的是,在《流浪星球》里,中国和俄罗斯的宇航员,有良好的私人关系和互动,甚至很多小国家的角色也有出彩。独独英语是缺失的,美国的元素也几乎找不到。也就是说在这一部拯救地球的计划中,美国人是边缘化的。以电影设定的时间点来看,美国仍然是主要的世界大国(至少在五大的国旗里有美国的)。 这其中有隐隐的寓意 —— 美国人你算哪盘菜?没你美国人,我中国人照样玩的转。

  即使是现代社会,由于男女分工的不同,男人仍然需要巨大的担当,银幕上一个国家男人的形象,也代表了国家的形象。 —— 比如说,美国超人电影里边的《美国队长》,拿着的武器盾牌,也带着美国的logo。从这个意义上来说。中国电影行业,需要更多的《流浪地球》这种重工业类型的电影(包括其他更多的类型),需要更多像吴京这样的硬汉形象(当然,也需要更多元化的男人形象),需要更多新生代的导演

  ……当几朵稀疏的花儿,在腊月里不畏严寒绽放,也预示着寒冬即将过去,百花齐放的春天即将到来。

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