罗列思维：刻意丑化袁隆平的这名“中国大师”，用意歹毒，背景很不简单！

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　　在今天这篇文章中，罗列一直在不断的克制着自己不要骂人、不要说脏字！

　　为什么？

　　原因很简单：就在刚刚，袁老被侮辱了！

　　刀削一般的扁平额头、夸张褶皱的肌肤、全秃无发的头顶…

　　如此"狰狞"的画中人是谁？

　　艺术家方力钧说，这是“袁老”，这是艺术演绎之后的“袁老”！你瞧见后脑勺那条象征奴性的“金钱鼠尾辫”没有？那也叫艺术！

　　方力钧，汝胡不遄死！

　　中山狼！癞皮狗！饱腹彘，汝何不以溺自照？你母亲的也配谈艺术！！？？你母亲的也配画袁老？？！！

　　袁老何许人也？

　　1994年9月，美国经济学家莱斯特·布朗便在众多的数据调研之后，曾得出过这样一个结论：

　　按照当前人口增速，到2030年时中国人口数量将达到16.3亿左右，即便是仅以每人每日消耗8两粮食的最低量计算，中国的年粮食总消耗就将达到6.51亿吨！

　　而在此之下，为了提供足够的劳动工作岗位，伴随中国持续工业化发展的是国家耕地面积的持续减少，届时中国的粮食生产总量将下降到2.73亿吨，国际依赖度将提高到3.73亿吨！

　　当然，更加值得一提的是，面对“粮食巨量需求”的中国，莱斯特·布朗在文章刊登的《世界观察》中，用了《谁来养活中国》这样的文章标题。

　　看到了吗？

　　这就是以美国为首的，所谓的“仁爱”、“自由”的西方人在二十多年前为大部分中国人所设定的未来

　　——面对中国人似乎根本无法解决的“粮食问题”时，美国人只能无奈耸肩向全世界发问“谁来养活中国”！

　　言下之意就一个：中国人只能饿死。

　　但是很显然，面对如此的绝境，并不会有任何一个民族会就此轻易俯首待宰。

　　特别是，对于传统上就向来移山填海、战天斗地的中华民族而言，则更是如此！

　　为了应对“未来”，中国人早就已经开始了三手准备：

　　1、人口：从1971年开始，“控制人口增长”被首次纳入国民经济发展计划。

　　2、粮食：1971年2月，袁隆平被调任湖南省农业科学院专门从事杂交水稻研究工作，仅仅两年后，袁隆平团队便完成三系配套杂交水稻的科技攻关，实现了杂交水稻的历史性突破！

　　无疑，在传统“节流”思维中，以袁隆平为代表的中国杂交水稻人，为中国的粮食安全的“开源”，提供了可行的新解决方案

　　——在尝到了杂交育种的甜头之后，从上世纪80年代开始，以李振声、赵洪璋为代表的中国小麦遗传育种学家、小麦育种学家，在理论与实践中接力开启了具有开创意义的“杂交小麦时代”！

　　3、土地：2005年，在上报国务院用以决策参考的《 第三版土地利用总体规划修编》中，我国首次提出了“18亿亩耕地红线”的概念。

　　其内容，大致是从2005年到2020年，中国将新增建设用地至少1亿亩。基于此，为了保障国家粮食自给，中国的耕地面积必须坚守“18亿亩耕地红线”，即中国耕地面积从2005年的18.31亿亩减少到2020年的18.05亿亩，耕地减少差额，最多只能出现2600万亩！

　　无疑，从字面表述来看，为应对可能到达的“粮食危机”，中国在过去几十年间的“三手准备”，似乎是互相平行的…

　　但是，倘若我们站在历史全局的高度来细观的话，我们一定会发现这样两个有趣的现象：

　　1、中国的人口政策执行松紧度，与国家粮食产量大小高度吻合！

　　2、中国的土地政策的差额多少，同样与国家粮食产量大小高度吻合！

　　换一句话讲：正是因为有了足够的粮食，中国人才敢逐步的放宽人口节流的步子，同样的，也正是因为有了足够的粮食，中国人才敢在2005年就抛出"2600万亩土地"的耕地差额、才敢在2005年就规划出1亿亩土地的耕地建设占用！

　　耕地越来越少，农民越来越少，足够的粮食又哪里来？

　　1971年，中国粮食产量2.5万万吨

　　2005年，中国粮食产量4.8万万吨

　　2021年，中国粮食产量6.8万万吨

　　…

　　原因一目了然：粮食亩产提高了！

　　那么现在的问题来了，中国粮食亩产的飞速跃升，除了机械化耕作普及、水肥科学管理、防灾减害科技手段提升之外，更为重要的原因，或者说我们可以对其他工业人口大国形成战略优势差距的，还有什么？

　　种子！

　　准确的说，是“良种”。

　　因此，什么是我国近几十年以来的国策制定根本？

　　人口政策深刻的影响了医疗、教育、科技三代产业支柱的发展规划；

　　土地政策深刻的影响了农业、工业、服务业三大产业的发展及城乡建设规划；

　　而前面我也说了，粮食安全，又从根本上决定了我国近半个世纪以来的人口政策和土地政策制定！三农问题，是中国每一年政策发布制定无可撼动的头号文件。

　　那么问题来了，“三农”又是围绕着什么？

　　别的暂且不论。单就“杂交良种培育”而言，南袁北李也好、南袁北赵也罢，可以看到，正是因为有了以袁隆平为代表的、为旗帜的、为精神的无数中国农业科学家们的夙兴夜寐，才有了今日中国三农问题妥善解决的底气和动力！

　　然而很不幸的是，就在今天，就在所谓的“艺术创作”需要中，中国近半个世纪以来传奇发展所赖以根基指引的“旗帜”，竟然被一个名叫方力钧的所谓“艺术家”，在自己的画作中给狠狠的扯了下来，然后还当众去跺了两脚…

　　所以，这仅仅只是方力钧的个人艺术风格吗？他给自己父母和女儿画的油画，为何又不去忠实的践行这种独特的风格？

　　无疑，这就是故意的！

　　不得不说，文章到这里时，一些“意味深长”开始逐步的显现出来

　　——当然，同样有着类似调调的，还有方力钧本人的一些特殊经历。

　　有多特殊？

　　从1984年开始，21岁的方力钧便开始了参加各地“画展”的漫漫旅途，但是或许真就是“平平无奇”，一直到1992年，方力钧的作品都鲜有关注…

　　转折发生在1993年。

　　这一年，刚刚完成自己首次出国展——澳大利亚新南威尔士美术馆《中国新艺术展》的方力钧，部分作品仿佛“开窍”一般的，在色彩处理上开始出现了艳俗倾向。

　　而伴随着这种“开窍”，此前鲜有关注的方力钧，艺术之路犹如开了外挂

　　——仿佛约好了一般，从1993年开始，此前在中国内地籍籍无名的方力钧，仿佛瞬间便成为了西方艺术界中的“东方大师”！

　　德国、法国、荷兰、英国、丹麦、美国、西班牙、意大利、澳大利亚、日本、韩国…

　　仅以其刚刚“爆火”的1993年为例。

　　就在这一年，其《中国前卫艺术展》、《后八九中国新艺术展》、《东方之路》、《中国新艺术展》、《毛走向大众》等多个艺术作品展，就先后参加了8个国家和地区在内的多场展出！

　　这一切带来的是什么？

　　在西方艺术界的“鼎力捧场”下，至2022年，在最近的嘉德春拍中，方力钧油画作品《系列二（之四）》，以6382.5万元的天价，创下中国大陆艺术家个人最高拍卖纪录。

　　或许有人会好奇这幅“天价油画”究竟是个什么模样？

　　就下面这个样！

　　从画中人物形象来看，画中人的样貌与方力钧本人可谓是高度重合。

　　因此在“自画像”的名义下，我们姑且可以将这一群甚至有点儿戏、调侃的人，都理解成是“中国人”。

　　那么，这群顶着同样“圆乎乎脑袋”、“一个面孔”的中国人，又是谁？又在干着什么？

　　解放装、双手背后挺立仰望，这个姿态是否让各位想起了某位咱们都很熟悉的历史人物？

　　青衣、灰布裤小束脚，这是上世纪中国北方农村的常见打扮。

　　白衬衣、牛皮带、小皮鞋，这象征的又是中国怎样的改变？

　　以及，背后被遮住了大半边脸，沦为了“配角”的工人。

　　当然，以画喻人、说事、说史也就罢了，最为关键的是，这幅几乎内涵了自新中国建立至今各社会角色、只配拥有一个面孔的“画中人”，特别是居于前列的三个“主角”，无一例外不是闭着眼、甚至是迷茫困顿的…

　　这是个什么意思？

　　到这里，方力钧究竟是个什么意思，想必大家已经不需要罗列再去过多解释

　　——丑陋的、愚蠢的、压抑的、不自由的、迷茫的、毫无希望的，这大概就是方力钧想要表达的真实意图！

　　而对于如今的方力钧乃至于背后支持他的西方艺术圈而言，“画”已经不重要，通过他的“画”去表达一些西方想要表达的观点，才是最重要的！

　　因此，这条象征奴性的“辫子”，真的只是随手加上去的吗？

　　在赫鲁晓夫痛批斯大林后的第二年（1957年），随着苏联政治气氛的转向，以美国波普艺术形式为基础，旨在讽喻苏联政治的所谓“社会主义艺术”，终于寻找到了一个前所未有的突破口！

　　——在莫斯科郊区的里亚诺佐沃火车站周边，大批“信仰丧失”的颓废青年，开始聚集在了一个名为“里亚诺佐沃群体”的非官方艺术家聚居区。

　　毫无疑问，这样一群人的存在，自然引起了美国人的极大兴趣。在躲过苏联克格勃监控之后，相当数量的美国苏联问题专家，开始以外交官名义偷偷拜访这些地下艺术家的画室，购买、鼓励他们的作品。

　　但是，这些所谓的“艺术”究竟又是什么？

　　在《双重自画像》中，他们恶搞少先队员形象。把两位少先队员的头换成自己头像，然后对着一尊斯大林的半身雕像，敬礼吹号。

　　在《未来的美国国旗》中，他们将美国国旗的五角星替换成了广袤的宇宙，表达了自己对这个苏联最大政治对手的无限幻想；

　　在《列宁与可口可乐》中，他们将苏联的国父与美国最日常的饮料商标并置在一幅画中，既表达了对资本主义市场的极大向往，同样对红色苏联未来命运走向发出了期许。

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　　这是艺术吗？

　　美国人出钱，培植、鼓动更多的苏联人加入这场“卖国生意”，或许更为恰当！

　　是的，这就是一场“卖国”

　　——在美苏对抗最为激烈的时候，有人曾经贴切地描写：几乎每家纽约画廊都在展卖几位苏联“当代艺术家”。

　　当然，也正是这些被西方热捧的，却在苏联政府当局的步步退让下，逐渐从地下潜伏到登堂入室，直至于影响了苏联一代人成长的艺术家、文学家、教育家们，将苏联的英雄卓雅污蔑成了精神分裂症、将苏联这个国家的诞生，都置于了耻辱非法的境地！

　　一个无可辩驳的事实：

　　他们，这群打着“艺术”的幌子，却干着政治宣传的所谓苏联艺术家们，亲自参与了那场埋葬苏联的世纪阴谋！

　　但是，当苏联最终消失后，他们赢了吗？

　　相当讽刺的是，当苏联一朝崩塌后，失去了利用价值的苏联“当代艺术”立即遭到了国际艺术市场的拒绝

　　——在新的目标锁定下，西方艺术圈开始转而对中国“当代艺术”进行扶助和宣传。

　　1996年，对此深感不满的前苏联“当代艺术家”库里克在瑞典的一次国际艺术展上怒砸中国艺术家作品后，同年又在柏林的大街上赤身裸体，脖套狗链装成狗被人牵引爬行，以此表达了对西方抛弃的抗议！

　　因此，“方力钧”乃至更多的“方力钧们”，他们究竟是什么？